第五章　具名簡牘墨書研究

第一節　秦簡牘

（本文獲作者王曉光先生授權允許轉載，特此感謝）

 

三、秦隸特徵及與隸變的關係

秦簡牘墨書特徵

（一）秦隸的內斂字勢，包裹式字形，平行均衡結構

秦隸之內斂字勢。

字形以正方、平扁為主，筆劃普遍集緊內縮，是秦簡牘墨書的共同特點，秦簡墨字屬於典型的“內擫”結構。秦簡文字緊縮、內擫表現在以下幾方面：

1、點畫普遍短促，很少長筆劃；眾多的短小點畫皆有向字心內收之勢，筆劃極少隨意外放或拉出長筆。里耶秦牘、龍崗秦簡中的長筆劃多於北大秦簡（2010年北京大學入藏之秦簡）、睡虎地秦簡。龍崗簡長尾筆又比里耶牘突出，例如其中“甲”“之”“故”“令”“於”“吏”等字，加之字勢縱長，就削弱了龍崗秦簡內收、內擫之勢，但同時龍崗簡也擁有了多種新因數，像拖長筆就與西漢前期的長尾筆極接近了。

2、秦簡書短促內縮的點線組構起來的單字，往往造成字內部點線密集，字的張力感總是指向字的內部而不是字外。晚于秦簡數十年的沅陵虎溪山M1西漢簡，雖仍然上承秦文內縮型字勢，然而虎溪山簡奪人眼目的眾多波磔筆呈橫向拓張狀，其氣息已異于秦簡那樣的緊縮之勢了。

3、圈圍式、包裹式字形。秦簡單字字勢封閉內斂，點畫緊密內縮，不隨意拉出長筆，也不像楚簡等東土文字那樣字內點線做多向放射狀。里耶秦牘中，“囗”“宀”“門”“勹”等部首宛若長手臂把字內點線緊緊攬裹起來，阻止點線外逸。許多位於字邊緣的長弧形筆劃又加重了這種圈圍感。弧曲筆劃中又以向左環抱者較為典型，像是“司”“月”“官”“空”“何”“當”等字，這種“”形筆勢一般位於字的右側，向左或左下方環抱，屬秦隸特有的個性筆勢與結構。楚簡書中較少這種環抱字形，即便有，也不像秦簡這樣總是左向環圍，而是缺乏規律性。秦隸的“”形筆勢在草寫中更被凸顯出來，數量也大大超過正體秦隸書。該種筆勢扮演著比較重要的角色，與其他筆劃構成左右雙曲扣抱字形：“（ ）”，或構成左直折、右弧曲字形：“ㄥつ”，成為漢章草字形特徵之一。

4、弧形線（段）的內縮效應，即位於字的右部、右下部、下部的“)”形線段，它加助了字勢向中宮內收的趨向。如睡虎地簡中“有”之“月”，“可”之“亅”，“將”之“寸”，“柄”之“冂”，“賤”之“戈”，以及“心”“巳”“忄”“勿”“口”“止”等部首，常含弧形線段。

平行、均衡、對稱的點線組構。

秦簡牘墨書單字內線條一般做平行、均衡、等距列置，一是同類（向）點線平行排列，如：橫勢畫、豎勢畫、斜勢畫分別平行、勻齊列置；二是同類（向）點線之間大體上等距離、勻齊佈置。例如里耶秦牘中出現次數很多的“陽”字，左“阝”三個半圓弧筆呈極規律的等寬同形排列，其線勢與右上的“日”點線走向一致，右下部的“勿”四筆左下向斜畫相互平行，如此完成勻齊、協調的字內點線組合及空間安排。里耶秦牘中的“里”“土”“上”“計”“問”“署”“金”“百”“司”“日”“官”“毋”等字也可作為這種構形的代表。岳麓書院、北大、周家台、龍崗、青川、放馬灘等秦簡牘文字均體現著這種構字法。（圖5－12）

秦簡書點線平行、均衡排列，表明一種勻整、平衡、理性的文字構形意識，這是秦人日常手寫體、也是秦官書正體的傳統特色，這與楚、晉等東土書寫觀念有較大差異。點線均衡、平行列置的結果，一是使上下字間產生了強于楚簡書的續接性——這是大量走向一致的點線間相呼應的結果，一是單字外緣輪廓比較整齊（不像楚簡單字呈無規律的多邊形外緣輪廓）。嬴秦遵承宗周文化，秦系文字傳承西周正統文字，在文化長期封閉、少受外來干擾的環境下延續周大篆程式並形成秦國自己的文字特色。在西周書刻觀念籠罩下，特別是在宣王釐正文字之後，秦人依循《史籀篇》文字理路，較早地、始終地在官體、俗體兩個系統進行文字整飭工作，秦文字規範理念貫徹在手寫體和金石銘刻中，《秦公鐘》《秦公簋》《秦公大墓石磬》《石鼓文》等銘刻文字可代表其規範成果，之後的秦小篆可謂這種規範與加工的終極形式。秦國許多草率的石金題銘，其點線結體依然平行勻齊而非雜駁混亂。當然，這種文字構形理念也很自然地體現在實用手寫體（簡牘墨蹟）中。（圖5－13）

規整的單字外緣輪廓。

秦簡牘墨字點線均衡、平行列置的結果之一，是構成比較整齊的、有規律的單字外緣輪廓，一般為正方、扁方、縱長方形——前兩種也是後來漢隸、今楷的基本字形。其實秦文至少在《秦公簋》時期即擁有了整齊、規律的字外廓，同時期的手寫體字外廓也不會與銘文差距太大。里耶秦牘字形最豐富，長方形、正方形、橫扁的都有；睡虎地、北大、嶽麓書院、周家台等秦簡以縱長、正方字形較多，橫扁形也不少；龍崗秦簡大多為縱長字形，放馬灘秦簡則以正方、橫扁為主。

（二）秦隸之藏鋒用筆、方直勢曲線、波勢筆與弧形長尾筆

秦隸墨書的用鋒使毫。

書法墨蹟的用筆用鋒情況可從點畫細部體現出來，而且往往集中體現於筆劃的起訖點，筆劃起訖點細節可作為考察用鋒問題的一個關鍵點。

1、起筆。里耶秦牘墨書起筆時鋒毫運使主要有兩種方式：全逆式回鋒起筆和半逆式回鋒起筆。全逆式回鋒起筆：落筆後迅速翻轉、調整鋒毫完成裹毫，筆毫隨即向前行進，即藏鋒起筆法。這和後世的藏鋒起筆大體一致，也是後世奉行的逆鋒起筆法的早期書寫方式，後來的藏頭護尾法即是對秦隸用筆方式的繼承。半逆式回鋒起筆：斜側向落筆（鋒尖指向右斜上方、從右上——左下斜向落筆），類似側鋒行筆之起勢，落鋒做頓駐後右向拉出（指橫畫、右下向斜畫類）。

全逆式回鋒起筆後大多轉入正鋒運行，寫出的線條粗細均勻、持穩、厚重；半逆式回鋒起筆後筆鋒大體扁側，此後行筆或側鋒借勢拉出，或又轉歸中鋒推進。這兩種起筆法應是之後漢隸典型起筆（特別是橫勢畫“蠶頭”）的雛形。

2、收筆。里耶秦牘墨書收筆大體可歸納為回鋒、戛止、出鋒等幾種方式。

與起筆用鋒對應，不少點線結束點略做謹慎的回鋒動作，以完成圓潤的線條形象，長橫畫、直畫、（右下伸展的）斜畫常用之。工整規範的書寫里，這種回鋒筆法尤其受到重視；相反，書寫愈潦草，訖點回鋒愈少。收筆處若省略這一回鋒動作，有可能變為“戛止”收筆，即線條的結束點不做回鋒或裹鋒，也不掃出尖鋒，而是形成略顯截斷狀的筆觸，好似中鋒行筆突然中斷般。不過，秦簡牘墨書即使出鋒也總顯得含蓄、節制，並顯鈍滯感，不像楚簡那樣尖利刺目。

在上述用筆技巧下，秦簡牘墨書的點線就不會乍現劇烈變化，其大部分筆劃粗細均勻，含蓄、潤澤、樸厚、持重。

秦隸中的波勢筆和弧形長尾筆。

秦簡書裏較重要的兩類筆劃是波勢筆和弧勢尾筆，睡虎地秦簡《秦律十八種》中，這兩種筆劃形態就頗為典型。（圖5－14）

《秦律十八種》中的尾筆波勢顯著，比如簡八四“以”“及”“有”“其”“死”“牧”“之”“未”等字的捺畫、橫畫收筆處加重，波勢頗濃，其中“及”“死”“之”末筆幾成“雁尾”形。由於《秦律十八種》用筆潤厚，很少出以方筆圭棱，所以其波勢尾筆並不怎麼顯鋒角；但也有少量典型的磔角，如簡一七四之“負”“賞”“之”等字的波勢筆就有些勁利感，與漢隸波磔筆很相似。睡虎地簡中含較濃波勢、磔角意味的還有《為吏之道》及《語書》後六簡等。由於秦隸（正體）點畫均短促內收，波勢筆、弧形尾筆都不會很長，即使是較明顯的波勢筆也大都粗厚敦實、粗細變化不顯著，但波勢筆往往是一字中最粗厚、最顯精神的一筆。這類富於情調的波勢筆或長筆在秦、漢之交急速發展，並迅速延長、增大，在西漢前期的簡牘中它已變得十分醒目了，如馬王堆、張家山、鳳凰山等漢簡帛中，拖長的斜向尾筆甚至有些氾濫了。

里耶秦牘有不少左、右下方約45度的弧曲長尾筆，其長度一般稍稍逸出該字輪廓線之外，但不像牘背面草寫那樣過分地拉長。這類長尾筆具有後來漢隸長橫筆那樣伸展的意義——此時（秦代）的橫勢筆劃還少有漢簡式的超長筆，秦簡斜向弧勢筆充當著“伸展”筆劃的角色，算做那一時段古隸書寫中的情感寄託點。

波勢筆和弧形尾筆是書者遣發意趣的關鍵處，可能當時人們對這類筆觸頗感興趣，以致於一些單字含兩處波勢或弧筆。這類筆觸的意義在於，它們在隸書形成中扮演著頗有意義的角色，在秦簡牘古隸裏，它們似乎在“導引”著隸體的成長方向，甚至可說是隸書成熟度的“衡量點”；在成熟漢隸中，它們已發展成招牌式的波磔類筆劃。

 

秦隸與隸變

隸書發展主要經歷了兩個階段，一是古隸階段，一是漢隸八分階段。一般將具備挑筆、波勢、波磔等特點，如東漢末銘碑體那樣的隸書叫漢隸或八分；漢隸形成以前的隸書稱為古隸。古隸的跨度就目前出土資料看約自戰國中期至西漢中期，可分為秦隸和西漢前期古隸兩部分，古隸也是“隸變”行為的主要對象物。西漢以前，“隸變”基本以秦系手書體為平臺，秦國文字至晚于戰國中期形成秦隸、即古隸早期階段，“秦國人在日常使用文字的時候，為了書寫的方便也在不斷破壞、改造正體的字形，由此產生的秦國文字的俗體，就是隸書形成的基礎。”［24］

秦系手寫體系統和秦官文一樣有別于東方諸國，在約省、快捷、簡便的實用主旨下，秦手寫體以秦篆為本並發生變異，隸變主要在周——秦系文字系統內發生，隸變至晚在戰國中期即開始。隸變的平臺是秦系手書體系統，秦手書體（主要承載物是竹木簡牘）在演變中形成自身特色。秦隸與隸變的關係至少有：

1、單字構形中的平行、對稱、均衡點線佈置，這一構形意識貫徹于秦官書正體和俗書手寫體中，這一點與他國俗體不同；

2、工謹的手書體講究調整筆鋒這一細節，該種做法上承西周、貫穿于秦文字改造、整飭整個歷程中。調鋒、藏鋒與釘形筆劃寫法美妙結合，形成藏頭護尾、左重右輕型筆劃雛形，亦即後來隸書橫勢畫的雛形。

3、平直筆勢及省並簡化現象，其動因是實用性迅捷書寫的需求。省並手法亦有傳統淵源，比如某些寫法來自商、西周時的俗寫形變方式，諸如弧曲線型的拉直、拆斷的普遍使用等，這都實質性地破壞了之前文字的象形性、圖案性。

4、書寫性簡化引發的筆順、筆劃方向、筆劃部首連接方式及用筆的變化，它們都是動態的、活躍的成分，這些量變集腋成裘，促成筆劃部件化，形成新符號體系。［25］細節上的不斷變化點滴改變著字體結構，字體結構的質變，是古、今文字轉變（即由篆隸）的關鍵。

從青川木牘至數十年後的放馬灘、睡虎地簡牘，到秦統一後的里耶、龍崗等簡牘，隸變進程加速，里耶秦牘上、特別是其中楬檢類篆體為主的墨蹟上，還凸顯著由篆而隸變化的鮮活細節——雖然這與縱向的隸變情勢不能等量齊觀。秦隸以其實用書寫上的優勢在“書同文”政策下居然佔領了社會各個角落，從出土秦簡牘看，不論官方文書還是私人信牘、典籍抄錄，一般均使用便捷的秦隸，正如有專家說的，秦王朝其實是以秦隸統一了全國文字［26］，出土秦簡牘證明秦隸在當時的普及。

 

秦系手寫體系統和秦官文一樣有別于東方諸國，在約省、快捷、簡便的實用主旨下，秦手寫體以秦篆為本並發生變異，隸變主要在周——秦系文字系統內發生，隸變至晚在戰國中期即開始。隸變的平臺是秦系手書體系統，秦手書體（主要承載物是竹木簡牘）在演變中形成自身特色。秦隸與隸變的關係至少有：

1、單字構形中的平行、對稱、均衡點線佈置，這一構形意識貫徹于秦官書正體和俗書手寫體中，這一點與他國俗體不同；

2、工謹的手書體講究調整筆鋒這一細節，該種做法上承西周、貫穿于秦文字改造、整飭整個歷程中。調鋒、藏鋒與釘形筆劃寫法美妙結合，形成藏頭護尾、左重右輕型筆劃雛形，亦即後來隸書橫勢畫的雛形。

3、平直筆勢及省並簡化現象，其動因是實用性迅捷書寫的需求。省並手法亦有傳統淵源，比如某些寫法來自商、西周時的俗寫形變方式，諸如弧曲線型的拉直、拆斷的普遍使用等，這都實質性地破壞了之前文字的象形性、圖案性。

4、書寫性簡化引發的筆順、筆劃方向、筆劃部首連接方式及用筆的變化，它們都是動態的、活躍的成分，這些量變集腋成裘，促成筆劃部件化，形成新符號體系。［25］細節上的不斷變化點滴改變著字體結構，字體結構的質變，是古、今文字轉變（即由篆隸）的關鍵。

從青川木牘至數十年後的放馬灘、睡虎地簡牘，到秦統一後的裡耶、龍崗等簡牘，隸變進程加速，裡耶秦牘上、特別是其中楬檢類篆體為主的墨蹟上，還凸顯著由篆而隸變化的鮮活細節——雖然這與縱向的隸變情勢不能等量齊觀。秦隸以其實用書寫上的優勢在“書同文”政策下居然佔領了社會各個角落，從出土秦簡牘看，不論官方文書還是私人信牘、典籍抄錄，一般均使用便捷的秦隸，正如有專家說的，秦王朝其實是以秦隸統一了全國文字［26］，出土秦簡牘證明秦隸在當時的普及。